Proyecto de Souto Moura yPaula Rego
En 2006, Paula Rego eligió Cascais para la construcción de su Casa das Histórias, unSouto de Moura, que ocupa el terreno de Parada, más concretamente la zona de las antiguas pistas de tenis del Sporting Clube de Cascais, aprovechando este claro como espacio de intervención. ParaSouto de Moura era importante preservar la vegetación preexistente tanto como fuera posible:“Sin duda, elegimos el mejor terreno, situado junto al Museo del Mar, en la antigua zona de Parada. Este terreno con una vegetación brillante, presentaba un gran vacío, formado por unas antiguas canchas de tenis del Sporting Clube de Cascais.” (Capucho, 2009, pág. 11)
Entre tres posibles lugares para la implantación de este Museo, todos ellos en Cascais,Souto de Moura Eligió, como se mencionó, el terreno adyacente al Museo del Mar. Este terreno y sus características determinaron las primeras líneas del proyecto, como el arbolado existente (eucaliptos, almendros y pinos principalmente), ya que el proyecto debía estar más cerca de la vegetación de lo inicialmente previsto, debido a la reducida superficie de el lugar. .El arquitecto elegido por Eduardo Souto de Moura, era responsabilidad de Paula Rego, quien desde el principio quiso que este fuera el arquitecto de su Casa das Histórias. La ciudad de Cascais ha sido la elegida para albergar el nuevo Museo, y ya estáSouto de Moura quien elige el terreno para la construcción de este proyecto.(...) En cuanto al MuseoPaula Rego, tuve la suerte de haber sido elegido por Pintora y el ayuntamiento había facilitado dos lugares interesantes para construirlo. (...) Sin duda elegimos el mejor terreno. (Capucho, 2009, pág. 11)Souto de Moura eligió el antiguo Clube da Parada para la instalación del Museo, concretamente en el área que cubría las antiguas canchas de tenis del Sporting Club de Cascais, permitiendo su integración en el espacio circundante respetando al máximo la preexistencia, algo que constituye un preocupación constante a lo largo de la carrera de EdwardSouto de Moura. En efecto, las dimensiones del edificio –que el arquitecto buscó acercar a los edificios circundantes–, su integración en el lugar, dando como resultado un edificio rodeado de vegetación, en una lógica habitacional (pese a la existencia de las pirámides, con las que se arquitecto quiso resaltar el edificio), la elección de los materiales (en los que aparece el azul de Cascais) e incluso la elección del color reflejan esta preocupación.
Asumiendo el terreno y los árboles preexistentes como elementos fundamentales, los diferentes volúmenes que componen el edificio conforman cuatro alas, subdivididas interiormente en estancias secuenciales, dispuestas en torno a un volumen central superior, que corresponde a la sala de exposiciones temporales. El interior, en tonos neutros, pavimentado con mármol azul de Cascais, cuenta, además de las áreas técnicas y de servicios, con 750 m2 de áreas de exposición, una tienda, una cafetería con una terraza abierta a un frondoso jardín y un auditorio con 195 asientos. lugares.
En la tesis “La Casa de los CuentosPaula Rego: un proyecto de Eduardo Souto de Moura”, Mariana Camara Pestana da Silva Parreira dice:“Mantente fiel a tus convicciones,Souto de Moura aún se recupera, en el Museo Casa das Histórias Paula Rego, el juego de opuestos al que nos ha acostumbrado a lo largo de nuestra carrera y que se refleja, por ejemplo, en la elección del color rojo para las fachadas exteriores de todo el edificio, para contrastar con el verde presente en la pre -vegetación existente. Otro ejemplo de ello es la relación entre el interior y el exterior, a través de la cual ESM busca hacer un contraste entre lo artificial, que es creación del Hombre, y lo natural, constituido por la vegetación circundante. Por otro lado, el Museo Casa das Histórias representa, en nuestra opinión, un acercamiento más cómodo por parte del arquitecto al tema de las ventanas. Lo que una vez constituyó una notable dificultad para Eduardo Souto de Moura, aparece en este Museo como algo natural, marcando puntos de relación entre el interior del edificio y el paisaje exterior, significando intuitivamente momentos de pausa y contemplación de estos “cuadros paisajísticos” sugeridos por el arquitecto.”También se menciona que en este museoSouto de Moura asocia determinados dispositivos formales a un legado de composición arquitectónica, adoptando fórmulas específicas de inserción del edificio en el entorno, así como un uso de la escala fácilmente contextualizable en un tipo de geografía muy concreta. Su proximidad a la obra de Raúl Lino se sitúa, por tanto, en un paisaje “sureño”, sin recurrir a adornos decorativos o pintorescos innecesarios”.“Con este museo,Souto de Moura desarrolla una forma de “arquitectura moderna” sin, de hecho, repetir ninguno de los “viejos modelos” –según las ideas defendidas por Aldo Rossi en su autobiografía científica– evocando arquetipos atemporales de la iconografía urbana: torres, faros, silos y chimeneas, como las que definen el perfil del Palacio de Sintra. No es de extrañar, por tanto, si se continúa con la “analogía”, que al describir este museo Souto de Moura también mencionó los techos pronunciados de los palacios de Raul Lino, o la idea de una “chimenea habitada”, evocando la de la cocina del monasterio de Alcobaça. De hecho, en su mejor interpretación, la Casa das Historias puede ser vista como un proyecto “historicista”, condición que sin duda sorprenderá a los más fieles seguidores deSouto de Moura y confundirá a tus críticos más duros.”
Las obras de la Colección Casa das Histórias Paula Rego (CHPR)
Colección La Casa de los CuentosPaula Rego (CHPR) aparece en el panorama museológico portugués en septiembre de 2009 y desde entonces ha sido asumido, en el contexto nacional e internacional, como uno de los más significativos para el conocimiento de la obra del artista.Compuesta por la donación de la artista de toda su obra grabada y más de doscientos dibujos, esta Colección refleja gran parte de su trayectoria creativa. Las distintas donaciones al museo se realizaron en cuatro periodos distintos: el primero en 2009, que dio origen a una parte esencial de la Colección; en 2016, 2019 y 2020 con la atribución al museo del resto de obras grabadas producidas entre 2009 y 2020.
La Colección también alberga trece obras de coleccionistas privados y públicos para el depósito en el museo monográfico dedicado al artista portugués contemporáneo de renombre mundial: un conjunto de obras que vino a llenar algunos de los vacíos de la Colección y permite una visión general de la producción pictórica. del artista desde la década de 1960 hasta la década de 2000.
